Universität zu Köln

Die Arbeit stellt die historische Entwicklung des Genres der politisch-satirischen Poesie in Form des Wiegenliedes in der serbischen Literatur dar. Da die Gattung der satirisch-politischen Wiegenlieder bisher nicht systematisch untersucht worden ist, wurde der theoretische Rahmen durch Studien über die Nachahmungen von Lermontovs „Kazačʹja kolybelʹnaja pesnja“ in der russischen Literatur gebildet. Nachahmung, Parodie und Satire sind die Hauptmerkmale dieser Dichtung, in der die Gattungsmerkmale des Wiegenlieds eine ironische Bedeutung erhalten. Die satirische Wirkung wurde durch die negative Symbolik des Schlafs oder der Schläfrigkeit in der Sphäre des bürgerlichen Kontexts erzielt, die in der Tat dazu aufruft, sich der im Gedicht dargestellten Situation bewusst zu werden. Jovan Jovanović Zmaj führt dieses Genre mit den Gedichten „Uspavno-ustavna pesma“ und „Samo mirno“ in die serbische Literatur ein. Zunächst wird ihre Beziehung zu serbischen Volkswiegenliedern betrachtet, dann zu satirischen Wiegenliedern aus der Literatur russischer und deutscher Schriftsteller, die von Zmaj übersetzt wurden: Nekrasovs „Pesnja Eremuške“ und „Kolybelʹnaja pesnja“, Georg Herweghs „Wiegenlied“, „Wiegenlied“ von August Heinrich Hoffmann von Fallersleben und „Gute Nacht“ von Adolf Glaßbrenner. Die übrigen zwei Lieder dieses Genres, die wir in der serbischen Literatur finden, werden als direkte Fortsetzung von Zmajs Tradition analysiert, in denen die Entpoetisierung des Genres stattfindet. Zum Schluss wird auf die zu Beginn des 20. Jahrhunderts einsetzende Desintegration der Gattung hingewiesen.

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