Universität zu Köln

This thesis presents the historical development of the genre of political satirical poetry in the form of lullabies in Serbian literature. Since the genre of satirical political lullabies has not yet been systematically studied, the theoretical framework was formed by studies on the imitations of Lermontov’s “Kazačʹja kolybelʹnaja pesnja” in Russian literature. Imitation, parody, and satire are the main features of this poetry, in which the genre characteristics of the lullaby take on an ironic meaning. The satirical effect was achieved through the negative symbolism of sleep or drowsiness in the bourgeois context, which in fact calls for awareness of the situation depicted in the poem. Jovan Jovanović Zmaj introduced this genre into Serbian literature with the poems “Uspavno-ustavna pesma” and “Samo mirno”. First, their relationship to Serbian folk lullabies is considered, then to satirical lullabies from the literature of Russian and German writers, which were translated by Zmaj: Nekrasov’s “Pesnja Eremuške” and “Kolybelʹnaja pesnja”, Georg Herwegh’s “Wiegenlied”, “Wiegenlied” by August Heinrich Hoffmann von Fallersleben, and “Gute Nacht” by Adolf Glaßbrenner. The remaining two songs of this genre that we find in Serbian literature are analyzed as a direct continuation of Zmaj’s tradition, in which the genre is de-poetized. Finally, the disintegration of the genre that began at the start of the 20th century is pointed out.

English

Die Arbeit stellt die historische Entwicklung des Genres der politisch-satirischen Poesie in Form des Wiegenliedes in der serbischen Literatur dar. Da die Gattung der satirisch-politischen Wiegenlieder bisher nicht systematisch untersucht worden ist, wurde der theoretische Rahmen durch Studien über die Nachahmungen von Lermontovs „Kazačʹja kolybelʹnaja pesnja“ in der russischen Literatur gebildet. Nachahmung, Parodie und Satire sind die Hauptmerkmale dieser Dichtung, in der die Gattungsmerkmale des Wiegenlieds eine ironische Bedeutung erhalten. Die satirische Wirkung wurde durch die negative Symbolik des Schlafs oder der Schläfrigkeit in der Sphäre des bürgerlichen Kontexts erzielt, die in der Tat dazu aufruft, sich der im Gedicht dargestellten Situation bewusst zu werden. Jovan Jovanović Zmaj führt dieses Genre mit den Gedichten „Uspavno-ustavna pesma“ und „Samo mirno“ in die serbische Literatur ein. Zunächst wird ihre Beziehung zu serbischen Volkswiegenliedern betrachtet, dann zu satirischen Wiegenliedern aus der Literatur russischer und deutscher Schriftsteller, die von Zmaj übersetzt wurden: Nekrasovs „Pesnja Eremuške“ und „Kolybelʹnaja pesnja“, Georg Herweghs „Wiegenlied“, „Wiegenlied“ von August Heinrich Hoffmann von Fallersleben und „Gute Nacht“ von Adolf Glaßbrenner. Die übrigen zwei Lieder dieses Genres, die wir in der serbischen Literatur finden, werden als direkte Fortsetzung von Zmajs Tradition analysiert, in denen die Entpoetisierung des Genres stattfindet. Zum Schluss wird auf die zu Beginn des 20. Jahrhunderts einsetzende Desintegration der Gattung hingewiesen.

German